Jan van Eykin "Arnolfini cütlüyü": rəsmin sirlərini açır

Rəsmi versiyaya görə, Jan van Eykin (1390-1441) rəsm əsəri Brüggedə yaşamış italyan taciri Covanni Arnolfini təsvir edir. Vəziyyət onun evində, yataq otağında çəkilir. O, nişanlısının əlindən tutur. Bu onların toy günüdür.

Ancaq düşünürəm ki, bu, heç də Arnolfini deyil. Və çətin ki, toy səhnəsi olsun. Ancaq bu barədə daha sonra.

Və əvvəlcə şəklin təfərrüatlarına baxmağı təklif edirəm. Arnolfini Cütlüyünün öz dövrünün ən unikal fenomeni olmasının sirri məhz onlardadır. Və niyə bu şəkil dünyanın bütün sənətşünaslarının təxəyyülünü belə sarsıdır?

Hər şey Arnolfini papağına aiddir

Heç Arnolfini Cütlüyünə yaxından baxmısınız?

Bu rəsm kiçikdir. Onun eni yarım metrdən bir qədər çoxdur! Və uzunluğu və bir metrə qədər dayanmır. Lakin onun üzərindəki təfərrüatlar fenomenal dəqiqliklə təsvir edilmişdir.

Deyəsən bunu hamı bilir. Hollandiyalı sənətkarlar detalları çox sevirdilər. Budur, bütün izzəti ilə bir çilçıraq, bir güzgü və bir başmaq.

Amma bir gün kişinin papağına diqqətlə baxdım. Və mən onun üzərində gördüm ... aydın şəkildə fərqlənən iplər sıraları. Belə ki, bərk qara deyil. Jan van Eyck hamar parçanın incə toxumasını ələ keçirdi!

Mənə qəribə və rəssamın yaradıcılığı ilə bağlı fikirlərə uyğun gəlmirdi.

Özün haqqında düşün. Budur Jan van Eyk dəzgahda oturur. Qarşısında yeni görünən həyat yoldaşları (baxmayaraq ki, bu portretin yaradılmasından bir neçə il əvvəl evləndiklərinə əminəm).

Poz verirlər - o işləyir. Bəs, bir-iki metr məsafədə, onu çatdırmaq üçün parçanın fakturasını necə nəzərdən keçirdi?

Bunun üçün şapka gözə yaxın olmalıdır! Və hər halda, hər şeyi bu qədər diqqətlə kətana köçürməyin nə mənası var?

Bunun yalnız bir izahını görürəm. Yuxarıda təsvir olunan mənzərə heç vaxt baş vermədi. Ən azından bu, əsl otaq deyil. Və şəkildə təsvir olunan insanlar heç vaxt orada yaşamırdılar.

Van Eyck və digər hollandiyalıların işinin sirləri

1430-cu illərdə Hollandiya rəssamlığında möcüzə baş verdi. Hətta ondan 20-30 il əvvəl də obraz tamam başqa idi. Bruderlam kimi rəssamların öz təxəyyüllərindən rəsm çəkdikləri bizə aydındır.

Ancaq birdən, demək olar ki, bir gecədə rəsmlərdə inanılmaz bir naturalizm meydana çıxdı. Sanki bizdə rəsm yox, fotoşəkil var!

Rəssam Devid Hokninin (1937) versiyası ilə razıyam ki, bu, çətin ki, bir ölkədə, Hollandiyada rəssamların ustalığının kəskin artması ilə bağlıdır.

Fakt budur ki, bundan 150 il əvvəl ... linzalar icad edilmişdir! Və sənətkarlar onları xidmətə götürdülər.

Məlum oldu ki, güzgü və linzanın köməyi ilə çox təbii təsvirlər yaratmaq olar (Bu metodun texniki tərəfi haqqında daha çox “Jan Vermeer” məqaləsində danışıram. Rəssamın unikallığı nədir.

Arnolfini şapkasının sirri budur!

Bir obyekti linzadan istifadə edərək güzgüyə proyeksiya etdikdə onun təsviri bütün nüansları ilə birbaşa rəssamların gözü qarşısında görünür. 

Bununla belə, mən heç bir şəkildə van Eykin bacarığından məhrum deyiləm!

Bu cür cihazların istifadəsi ilə işləmək inanılmaz səbr və bacarıq tələb edir. Rəssamın şəklin kompozisiyasını diqqətlə düşünməsi faktını demirəm.

O dövrdə linzalar kiçik ölçülü idi. Texniki cəhətdən isə rəssam bir linzanın köməyi ilə hər şeyi bir anda götürüb kətana köçürə bilməzdi.

Şəkli hissələrə bölməli oldum. Ayrı-ayrılıqda üz, xurma, bir çilçıraq və ya terlik yarısı.

Bu kollaj üsulu van Eykin başqa bir işində xüsusilə yaxşı görünür.

Baxın, müqəddəsin ayaqlarında nəsə problem var. Onlar yanlış yerdən böyüyürlər. Ayaqların təsviri hər şeydən ayrı tətbiq edilmişdir. Və usta ehtiyatsızlıqdan onları yerindən tərpətdi.

Yaxşı, o vaxtlar hələ anatomiyanı öyrənmirdilər. Eyni səbəbdən, əllər çox vaxt başla müqayisədə kiçik təsvir edilmişdir.

Ona görə də mən bunu belə görürəm. Əvvəlcə van Eyk emalatxanada otaq kimi bir şey tikdi. Sonra fiqurları ayrı-ayrılıqda çəkdim. Və rəsm müştərilərinin başlarını və əllərini onlara "bağladı". Sonra qalan detalları əlavə etdim: terlik, portağal, çarpayıda düymələr və s.

Nəticə sakinləri ilə real məkanın illüziyasını yaradan kollajdır.

Nəzərə alın ki, otaq çox varlı insanlara məxsus görünür. Amma... o, nə qədər kiçikdir! Və ən əsası, kamin yoxdur. Bunu sadəcə olaraq bunun yaşayış sahəsi olmadığı ilə izah etmək asandır! Yalnız bəzək.

Və bu, çox bacarıqlı, möhtəşəm, lakin yenə də bir kollaj olduğunu göstərir.

Biz daxilən hiss edirik ki, ustad üçün onun təsvir etdiyinin heç bir fərqi yox idi: başmaq, çilçıraq və ya insan əli. Hər şey eyni dərəcədə dəqiq və zəhmətlidir.

Kişinin qeyri-adi burun dəlikləri olan burnu ayaqqabılarının kirləri kimi diqqətlə çəkilir. Rəssam üçün hər şey eyni dərəcədə vacibdir. Bəli, çünki bir şəkildə yaradılmışdır!

Arnolfini adı altında kim gizlənir

Rəsmi versiyaya görə, bu rəsm Covanni Arnolfininin evliliyini təsvir edir. O zamanlar düz evdə, şahidlərin gözü qarşısında toy etmək mümkün idi.

Amma məlumdur ki, Covanni Arnolfini çox gec, bu şəklin yaradılmasından 10 il sonra evləndi.

Bəs onda kimdir?

Gəlin ondan başlayaq ki, qarşımızda heç də nikah mərasimi yoxdur! Bu insanlar artıq evlidirlər.

Toy zamanı cütlük sağ əllərini tutaraq üzüklərini dəyişdiriblər. Burada kişi sol əlini verir. Və onun toy üzüyü yoxdur. Evli kişilərdən onları hər zaman geyinmək tələb olunmurdu.

Qadın üzüyü taxdı, amma icazəli olan sol əlinə. Bundan əlavə, o, evli bir xanımın saç düzümünə sahibdir.

Qadının hamilə olduğu təəssüratı da yarana bilər. Əslində, o, sadəcə paltarının büküşlərini qarnında saxlayır.

Bu, nəcib bir xanımın jestidir. Əsrlər boyu aristokratlar tərəfindən istifadə edilmişdir. Bunu hətta XNUMX-ci əsrin ingilis xanımında da görə bilərik:

Bu insanların kim olduğunu ancaq təxmin edə bilərik. Mümkündür ki, bu sənətçinin özü, həyat yoldaşı Marqaretlə birlikdədir. Ağrılı şəkildə qız daha yetkin yaşda onun portretinə bənzəyir.

Hər halda, portret unikaldır. Bu, dünyəvi insanların o dövrlərdən günümüzə qədər gəlib çatmış yeganə tammetrajlı portretidir. Kolaj olsa belə. Rəssam isə başları otağın əllərindən və detallarından ayrı çəkib.

Üstəlik, bu, əslində bir fotoşəkildir. Yalnız unikal, bir növ. O, hətta fotoreagentlərin ixtirasından əvvəl yaradıldığı üçün əl ilə boya tətbiq etmədən üçölçülü reallığın iki ölçülü nüsxələrini yaratmağa imkan verdi.

***

Şərhlər digər oxucular aşağıya baxın. Onlar tez-tez məqaləyə yaxşı əlavədirlər. Siz həmçinin rəsm və rəssam haqqında öz fikrinizi bölüşə, müəllifə sual verə bilərsiniz.