Rubens tərəfindən Lion Hunt. Emosiyalar, dinamika və lüks "bir şüşədə"

Xaosu harmoniya ilə necə birləşdirmək olar? Ölümcül təhlükəni necə gözəl etmək olar? Sabit bir kətan üzərində hərəkəti necə təsvir etmək olar?

Bütün bunları Peter Paul Rubens ustalıqla təcəssüm etdirmişdir. Və bütün bu uyğunsuzluqları biz onun “Şirlərin ovlanması” əsərində görürük.

"Şirlər üçün ov" və barokko

Əgər barokko üslubunu sevirsinizsə, o zaman çox güman ki, Rubensi sevirsiniz. O cümlədən onun “Şir ovu”. Çünki bu üsluba xas olan hər şey var. Və buna baxmayaraq, inanılmaz sənətkarlıqla icra olunur.

Orada hər şey qaynayır, qazandakı kimi. İnsanlar, atlar, heyvanlar. Qabarıq gözlər. Açıq ağızlar. Əzələ gərginliyi. Xəncəri yelləyin.

Ehtirasların intensivliyi elədir ki, getməyə başqa yer yoxdur.

Şəkilə baxanda özüm də içimdə qaynamağa başlayıram. Qulaqlarda - çətinliklə hiss edilən mübarizə səs-küyü. Bədən bir az yaylaşmağa başlayır. Şəklin coşqun enerjisi istər-istəməz mənə ötürülür.

Bu duyğular hər detalda var. O qədər var ki, baş gicəlləndirir. Yaxşı, barok artıqlığı "sevir". Və Lion Hunt da istisna deyil.

Yaxın planda dörd at, iki aslan və yeddi ovçunu bir şəkilə sığdırmaq çox zəhmət tələb edir!

Və bütün bunlar dəbdəbəli, təmtəraqlıdır. Barokko onsuz heç yerdə yoxdur. Ölüm belə gözəl olmalıdır.

Həm də "çərçivə" nə qədər yaxşı seçildi. Dayanma düyməsi kulminasiya nöqtəsində sıxılır. Saniyənin başqa bir hissəsi və gətirilən nizə və bıçaqlar ətini deşəcək. Ovçuların bədənləri isə caynaqlarla parçalanacaq.

Amma barokko teatrdır. Mütləq iyrənc qanlı səhnələr sizə göstərilməyəcək. Yalnız tənbehin qəddar olacağına dair bir xəbərdarlıq. Dəhşətə gələ bilərsən, amma iyrənc deyilsən.

“Aslanların ovlanması” və realizm

Xüsusilə həssaslar rahatlaya bilər (bu özüm də daxil olmaqla). Əslində heç kim şirləri belə ovlamamışdı.

Atlar vəhşi heyvana yaxınlaşmayacaqlar. Bəli və şirlərin daha böyük heyvanlara hücum etməkdənsə geri çəkilmə ehtimalı daha yüksəkdir (onlar üçün at və atlı tək məxluq kimi görünür).

Bu səhnə tam fantaziyadır. Həm də dəbdəbəli, ekzotik versiyada. Bu müdafiəsiz cüyür və ya dovşan üçün ov deyil.

Buna görə də müştərilər aktual idi. Qalalarının salonlarında belə nəhəng kətanlar asan ən yüksək aristokratiya.

Amma bu o demək deyil ki, barokko realizmin “sıfırıdır”. Personajlar az-çox realistdir. Hətta Rubensin canlı görmədiyi vəhşi heyvanlar belə.

İndi hər hansı bir heyvanın təsviri bizə təqdim olunur. Və 17-ci əsrdə başqa qitədən olan heyvanı belə asanlıqla görə bilməzsiniz. Rəssamlar isə imiclərində çoxlu səhvlərə yol veriblər.

Rubensin yaşadığı 17-ci əsr haqqında nə deyə bilərik. Əgər məsələn, 18-ci əsrdə bir köpəkbalığı gözəl yazıla bilərdisə. John Copley kimi.

Ona görə də biz Rubensin öz gözləri ilə görmədiklərini bu qədər real yazmaq istedadına ancaq heyran qala bilərik. Bir şey mənə onun köpəkbalığının daha inandırıcı çıxacağını söyləyir.

Lion Hunt-da nizamlı xaos

Dırnaqların, ağızların və ayaqların xaosuna baxmayaraq, Rubens ustalıqla kompozisiya qurur.

Nizələr və ağ paltarlı bir adamın bədəni ilə şəkil diaqonal olaraq iki hissəyə bölünür. Bütün digər hissələr, olduğu kimi, bu diaqonal oxda bükülmüşdür və sadəcə məkanın ətrafına səpələnmiş deyil.

Rubensin kompozisiyanı necə məharətlə qurduğunu başa düşməyiniz üçün onun müasiri Pol de Vosun bir rəsmini müqayisə etmək üçün sitat gətirəcəyəm. Və eyni ov mövzusunda.

Burada diaqonal yoxdur, daha çox yerə səpələnmiş itlər ayılarla qarışıb. Ayılar isə belə deyil, görürsən. Onların ağızları daha çox çöl donuzlarına bənzəyir.

Mənzərəli "seriya" nın bir hissəsi olaraq "Aslanlar üçün ov"

Lion Hunt bu mövzuda Rubensin yeganə əsəri deyil.

Rəssam zadəganlar arasında tələbat olan belə əsərlərin bütöv bir seriyasını yaratdı.

Amma ən yaxşısı Münhendəki Pinakothekdə saxlanılan "Şir ovudur".

Baxmayaraq ki, bu seriyada daha da ekzotik "Hippo Hunt" var.

Və daha prozaik "Qurd və Tülkü Ovu".

“Hippo” daha sadə tərkibə görə “Lions”a uduzur. 5 il əvvəl yaradılmışdır. Görünür, Rubens mahir olub və “Aslanlar”da artıq bacardığı hər şeyi ortaya qoyub.

“Qurd”da isə “Aslanlar”ın bu qədər fərqləndiyi dinamika yoxdur.

Bu rəsmlərin hamısı nəhəngdir. Ancaq qalalar üçün bu düzgün idi.

Ümumiyyətlə, Rubens demək olar ki, həmişə belə irihəcmli əsərlər yazır. O, daha kiçik formatlı kətan götürməyi öz ləyaqətindən aşağı hesab edirdi.

O, cəsur insan idi. Və daha mürəkkəb hekayələri sevirdi. Eyni zamanda, o, özünə inamlı idi: səmimiyyətlə inanırdı ki, heç vaxt onun öhdəsindən gələ bilməyəcəyi belə mənzərəli çağırış olmayıb.

Ona ov səhnələri verilməsi təəccüblü deyil. Bu vəziyyətdə cəsarət və inam yalnız rəssamın əlində oynayır.

Ustadın başqa bir şah əsəri haqqında "Perseus və Andromeda" məqaləsində oxuyun.

***

Şərhlər digər oxucular aşağıya baxın. Onlar tez-tez məqaləyə yaxşı əlavədirlər. Siz həmçinin rəsm və rəssam haqqında öz fikrinizi bölüşə, müəllifə sual verə bilərsiniz.

Əsas təsvir: Peter Paul Rubens. Şirlər üçün ov. 249 x 377 sm 1621 Alte Pinakothek, Münhen.