Rafaelin portretləri. Dostlar, sevgililər, himayədarlar

Rafael elə bir dövrdə yaşayırdı ki, İtaliyada tam üzlü portretlər təzəcə peyda oldu. Bundan təxminən 20-30 il əvvəl Florensiya və ya Roma sakinləri ciddi şəkildə profildə təsvir edilmişdir. Və ya müştəri müqəddəsin qarşısında diz çökmüş şəkildə təsvir edilmişdir. Bu növ portret donor portreti adlanırdı. Hələ əvvəllər portret bir janr kimi ümumiyyətlə mövcud deyildi.

Şimali Avropada ilk portretlər, o cümlədən tam üzlü portretlər 50 il əvvəl ortaya çıxıb.Bu onunla bağlıdır ki, İtaliyada bir nəfərin təsviri uzun müddət birmənalı qarşılanmırdı. Çünki bu, komandadan ayrılığın simvolu idi. Bununla belə, özünü əbədiləşdirmək arzusu daha güclü idi.

Rafael özünü əbədiləşdirdi. Və o, dostunun, sevgilisinin, əsas himayədarının və bir çox başqalarının əsrlər boyu qalmasına kömək etdi.

1. Avtoportret. 1506

Avtoportret həmişə rəssamın xarakteri haqqında çox şey deyə bilər. Rafaelin necə parlaq rəngləri sevdiyini xatırlayın. Amma o, özünü təvazökarlıqla qara geyinərək təsvir edirdi. Qara kaftanın altından ancaq ağ köynək çıxır. Bu, açıq-aydın onun təvazökarlığından xəbər verir. Təkəbbür və lovğalığın olmaması haqqında. Müasirləri onu belə təsvir edirlər.

Vasari, bioqraf Renessans ustaları Rafaeli bu şəkildə təsvir etdi: "Təbiət özü ona o təvazökarlıq və mehribanlıqla bəxş etdi ki, bəzən müstəsna yumşaq və rəğbətli xasiyyəti birləşdirən insanlarda olur ..."

Görünüşündə xoş idi. Fəzilətli idi. Yalnız belə bir insan ən gözəl Madonnaları çəkə bilərdi. Qadının həm ruhən, həm də bədəncə gözəl olduğunu vurğulamaq istəyirlərsə, çox vaxt “Rafaelin Madonnası kimi gözəl” deyirlər.

Bu gözəl şəkillər haqqında məqalədə oxuyun. Rafaelin Madonnaları. 5 ən gözəl üz.

2. Aqnolo Doni və Maddalena Strozzi. 1506

Aqnolo Doni Florensiyalı zəngin yun taciri idi. O, sənət bilicisi idi. Rafael öz toyu üçün özünün portretini və gənc həyat yoldaşının portretini sifariş etdi.

Eyni zamanda Leonardo da Vinçi Florensiyada yaşayır və işləyirdi. Onun portretləri Rafaeldə güclü təəssürat yaratdı. Məhz Doni cütlüyünün toy portretlərində da Vinçinin güclü təsiri hiss olunur. Maddalena Strozzi xatırlayır Mona Liza.

Eyni döngə. Eyni əllər qatlanır. Şəkildə alatoranlığı yalnız Leonardo da Vinçi yaradıb. Rafael isə öz müəlliminin ruhunda olan parlaq rənglərə, mənzərəyə sadiq qaldı. Perugino.

Rafael və Aqnolo Doninin müasiri Vasari yazırdı ki, sonuncu xəsis adamdır. Pulunu əsirgəmədiyi yeganə şey sənət idi. Çox güman ki, o, çıxmalı oldu. Rafael öz dəyərini bilirdi və işini tam tələb edirdi.

Bir hal məlumdur. Bir dəfə Rafael Aqostino Çiqinin evində bir neçə freska üçün sifarişi tamamladı. Müqaviləyə əsasən, ona 500 eku ödənilməli idi. İş başa çatdıqdan sonra sənətçi ikiqat pul istəyib. Müştəri çaş-baş qaldı.

O, Mikelancelodan freskalara baxmağı və öz ixracatına dair rəy verməsini xahiş etdi. Həqiqətən də freskalar Rafaelin istədiyi qədər dəyərlidirmi? Çiqi Mikelancelonun dəstəyinə ümid edirdi. Axı o, başqa sənətkarları sevmirdi. Rafael daxildir.

Mikelancelo düşmənçiliklə idarə oluna bilməzdi. Və işi yüksək qiymətləndirdi. Bir sibilin (kahin) başına barmağını göstərərək dedi ki, təkcə bu baş 100 eku dəyərindədir. Qalanları, onun fikrincə, daha pis deyil.

3. Papa II Yulinin portreti. 1511

Papa II Yuli Rafaelin yaradıcılığında çox mühüm rol oynamışdır. O, Papa VI Aleksandr Borjianın yerinə keçdi. O, azğınlığı, israfçılığı və qohumbazlığı ilə məşhur idi. İndiyə qədər Katolik Kilsəsi onun hakimiyyətini papalıq tarixində uğursuz bir dövr hesab edir.

II Yuli sələfinin tam əksi idi. Güclü və iddialı olmasına baxmayaraq, paxıllıq və nifrət yaratmadı. Çünki onun bütün qərarları yalnız ümumi maraqlar nəzərə alınmaqla qəbul edilirdi. O, heç vaxt hakimiyyətdən şəxsi maraqları üçün istifadə etmirdi. Kilsənin xəzinəsini doldurdu. O, sənətə çox pul xərcləyib. Onun sayəsində o dövrün ən yaxşı rəssamları Vatikanda işləyirdi. O cümlədən Rafael və Mikelancelo.

O, Vatikanın bir neçə zalının rənglənməsini Rafaelə həvalə etdi. Rafaelin məharətinə o qədər heyran oldu ki, əvvəlki ustaların freskalarını daha bir neçə otaqda təmizləməyi əmr etdi. Rafaelin işi üçün.

Təbii ki, Rafael Papa II Yulinin portretini çəkməyə bilməzdi. Qarşımızda çox yaşlı bir adam var. Bununla belə, onun gözləri özünəməxsus sərtliyini və bütövlüyünü itirmədi. Bu portret Rafaelin müasirlərini elə heyran etdi ki, onun yanından keçənlər sanki canlı bir portret qarşısında titrədilər.

4. Baldassare Castiglionenin portreti. 1514-1515

Rafael danışmağı xoşlayan insan idi. Bir çox başqa sənətkarlardan fərqli olaraq, təcrid heç vaxt ona xas olmayıb. Açıq ruh. mehriban ürək. Təəccüblü deyil ki, onun çoxlu dostu var idi.

Onlardan birini portretdə təsvir etmişdir. Baldassare Castiglione ilə sənətçi eyni Urbino şəhərində doğulub böyüdü. 1512-ci ildə yenidən Romada görüşdülər. Castiglione ora Urbino hersoqunun Romadakı səfiri kimi gəldi (o zaman demək olar ki, hər bir şəhər ayrıca dövlət idi: Urbino, Roma, Florensiya).

Bu portretdə Perugino və da Vinçidən demək olar ki, heç nə yoxdur. Rafael öz üslubunu inkişaf etdirdi. Qaranlıq vahid fonda inanılmaz dərəcədə real görüntü. Çox canlı gözlər. Poza, geyim təsvir olunan xarakter haqqında çox şey deyir.

Castiglione əsl diplomat idi. Sakit, düşüncəli. Heç vaxt səsini qaldırmadı. Rafaelin onu boz-qara rəngdə təsvir etməsi əbəs deyil. Bunlar parlaq rənglərin rəqabət etdiyi bir dünyada neytral qalan müdrik rənglərdir. Bu Castiglione idi. O, müxaliflər arasında bacarıqlı vasitəçi idi.

Castiglione xarici qlamuru sevmirdi. Buna görə də onun paltarı nəcibdir, lakin parlaq deyil. Əlavə təfərrüatlar yoxdur. İpək və ya saten yoxdur. Beretdə yalnız kiçik bir lələk.

Castiglione "Sarayçı haqqında" kitabında yazır ki, nəcib insan üçün əsas şey hər şeydə ölçüdür. “İnsan sosial mövqeyinin imkan verdiyindən bir az daha təvazökar olmalıdır”.

Parlaq bir nümayəndənin bu təvazökar zadəganlığıdır İntibah və Rafaeli keçə bildi.

5. Donna Velata. 1515-1516

Donna Velatanın portreti Castiglione portreti ilə eyni şəkildə çəkilib. Bacarıq zirvəsində. Yazılmasından bir-iki il əvvəl Sistine Madonna. Daha canlı, həssas və gözəl bir dünya qadınını təsəvvür etmək çətindir.

Ancaq portretdə hansı qadının təsvir olunduğu hələ də dəqiq bilinmir. Mən iki versiyanı ciddi düşünərdim.

Bu, heç vaxt mövcud olmayan bir gözəlliyin kollektiv obrazı ola bilər. Axı Rafael öz məşhurunun obrazlarını yaradıb Madonna. Özü də dostu Baldassara Castiglione-yə yazdığı kimi, "gözəl qadınlar yaxşı hakimlər qədər azdır". Ona görə də təbiətdən yazmağa yox, gözəl sima təsəvvür etməyə məcbur olur. Yalnız ətrafındakı qadınlardan ilham alır.

İkinci, daha romantik versiyada deyilir ki, Donna Velata Rafaelin sevgilisi olub. Bəlkə də bu portret haqqında Vasari yazır: “Ölənə qədər çox sevdiyi və onunla o qədər gözəl bir portret çəkdiyi qadın, sanki canlı idi.”

Çoxları deyir ki, bu qadın ona yaxın olub. Təəccüblü deyil ki, Rafael daha çox yazacaq portretlərindən biridir bir neçə il sonra. Eyni pozada. Saçında eyni mirvari zinət əşyaları ilə. Amma çılpaq sinə. Və 1999-cu ildə bərpa zamanı məlum oldu ki, barmağında toy üzüyü ilə. Bir neçə əsrdir ki, rənglənmişdir.

Üzük niyə rəngləndi? Demək Rafael bu qızla evlənib? Cavabları məqalədə axtarın Fornarina Rafael. Sevgi və gizli evlilik hekayəsi”.

Rafael o qədər də çox portret yaratmadı. Çox az yaşadı. 37 yaşında, ad günündə vəfat etdi. Təəssüf ki, dahilərin ömrü çox vaxt qısa olur.

Məqalədə Rafael haqqında da oxuyun Raphael Madonnas: Ən Gözəl 5 Üz.

***

Şərhlər digər oxucular aşağıya baxın. Onlar tez-tez məqaləyə yaxşı əlavədirlər. Siz həmçinin rəsm və rəssam haqqında öz fikrinizi bölüşə, müəllifə sual verə bilərsiniz.