Klod Monenin "Otda səhər yeməyi". İmpressionizm necə doğuldu

Hamı bilmir ki, Monenin Puşkin muzeyindəki “Çəməndə səhər yeməyi” əsəri əslində eyniadlı möhtəşəm kətan üçün işdir. O, indi Orsey Muzeyindədir. Bu nəhəng bir sənətkar tərəfindən hazırlanmışdır. 4-6 metr. Lakin rəsmin çətin taleyi ona gətirib çıxardı ki, onun heç də hamısı qorunub saxlanmayıb.

Bu barədə "Rəsm etməyi niyə başa düşmək lazımdır və ya uğursuz zəngin insanlar haqqında 3 hekayə" məqaləsində oxuyun.

sayt "Rəsm gündəliyi: hər şəkildə - tarix, tale, sirr".

» data-medium-file=»https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=595%2C442&ssl=1″ data-large-file=”https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11.jpeg?fit=900%2C668&ssl=1″ yüklənir =”tənbəl” class=”wp-image-2783 size-large” title=”Klod Monet tərəfindən “Otda səhər yeməyi”. İmpressionizm necə yaranıb" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/07/image-11-960×713.jpeg?resize=900%2C668&ssl= 1 ″ alt=”Claude Monet tərəfindən “Otda səhər yeməyi”. İmpressionizm necə yaranıb” width=”900″ height=”668″ sizes=”(maksimum genişlik: 900px) 100vw, 900px” data-recalc-dims=”1″/>

"Otda nahar" (1866) Puşkin Muzeyi - Klod Monenin ən məşhur rəsmlərindən biri. Baxmayaraq ki, o, ona xas deyil. Axı o, rəssam hələ də öz üslubunu axtararkən yaranıb. "İmpressionizm" anlayışı mövcud olmayanda. Onun ot tayaları ilə məşhur rəsm silsiləsi və London Parlamenti hələ çox uzaqda olanda.

Puşkinskidəki rəsmin daha böyük bir kətan üçün bir eskiz olduğunu çox adam bilmir. Hə hə. Klod Monenin iki “Otda səhər yeməyi” əsəri var.

İkinci şəkil saxlanılır Musée d'Orsay Parisdə. Düzdür, şəkil tam qorunmayıb. Yalnız Puşkin Muzeyindən alınmış eskiz əsasında onun orijinal formasını mühakimə edə bilərik.

Bəs rəsmə nə oldu? Onun yaranma tarixindən başlayaq.

İlham. "Otda səhər yeməyi" Eduard Manet

Klod Mone Eduard Manetin eyniadlı əsəri ilə “Otda səhər yeməyi” əsərini yaratmaqdan ilham alıb. Bir neçə il əvvəl o, Paris Salonunda (rəsmi sənət sərgisi) öz işini nümayiş etdirdi.

Bu, bizə adi görünə bilər. İki geyinmiş kişi ilə çılpaq qadın. Çıxarılan paltarlar təsadüfən yaxınlıqda yatır. Qadının fiquru və üzü parlaq şəkildə işıqlandırılmışdır. Bizə arxayınlıqla baxır.

Lakin şəkil ağlasığmaz qalmaqala səbəb olub. O dövrdə yalnız qeyri-real, mifik qadınlar çılpaq təsvir edilirdi. Burada Manet adi burjuaziyanın piknikini təsvir etmişdir. Çılpaq qadın mifik ilahə deyil. Bu əsl nəzakətlidir. Onun yanında gənc qızlar təbiətdən, fəlsəfi söhbətlərdən və əlçatan qadının çılpaqlığından həzz alırlar. Bəzi kişilər belə istirahət edirdilər. Bu vaxt onların arvadları nadanlıq içində evdə oturub tikiş tikirdilər.

Camaat onların asudə vaxtları ilə bağlı belə bir həqiqətin olmasını istəmirdi. Şəkil yuhlandı. Kişilər arvadlarının ona baxmasına icazə vermirdilər. Hamilə və ürəyi zəif olanlara ona qətiyyən yaxınlaşmamaq barədə xəbərdarlıq edilib.

Manetin müasirləri də onun məşhur Olimpiyasına eyni reaksiya vermişdilər. Bu barədə məqalədə oxuyun. Olympia Manet. 19-cu əsrin ən qalmaqallı tablosu”.

Klod Mone Paris Salonuna hazırlaşır.

Eduard Manetin qalmaqallı tablosu Klod Moneni çox sevindirib. Həmkarının şəkildəki işığı necə çatdırdığı. Bu baxımdan Manet inqilabçı idi. O, yumşaq xiaroskuronu tərk etdi. Bundan onun qəhrəmanı düz görünür. Qaranlıq fonda aydın şəkildə seçilir.

Manet qəsdən bunun üçün səy göstərdi. Həqiqətən, parlaq işıqda bədən vahid rəngə çevrilir. Bu, onu həcmdən məhrum edir. Bununla belə, onu daha real edir. Əslində, Manetin qəhrəmanı Kabanelin Venerası və ya İnqresin Böyük Odaliskindən daha canlı görünür.

Mone Manetin belə təcrübələrindən çox məmnun idi. Bundan əlavə, o, özü də işığın təsvir olunan əşyalara təsirinə böyük əhəmiyyət verirdi.

O, Paris Salonunda ictimaiyyəti özünəməxsus şəkildə şoka salmağı və diqqəti özünə cəlb etməyi planlaşdırırdı. Axı o, iddialı idi və şöhrət istəyirdi. Beləliklə, onun beynində özünün “Otda səhər yeməyi” yaratmaq ideyası yarandı.

Şəkil əslində nəhəng düşünülüb. 4-6 metr. Üzərində heç bir çılpaq fiqur yox idi. Ancaq çoxlu günəş işığı, işıqlandırmalar, kölgələr var idi.

İş ağırdı. Kətan çox böyükdür. Həddindən artıq eskizlər. Çox sayda seansda sənətçi dostları ona poza verdi. Studiyadan təbiətə və arxaya davamlı hərəkət.

Monet gücünü hesablamadı. Sərgiyə cəmi 3 gün qalıb. O, əmin idi ki, hələ görüləsi çox şey var. Əsəbiləşən hisslər içində, demək olar ki, bitmiş işi tərk etdi. O, bunu ictimaiyyətə göstərməmək qərarına gəlib. Amma sərgiyə getməyi çox istəyirdim.

Qalan 3 gün ərzində Monet "Kamil" şəklini çəkir. "Yaşıl paltarlı xanım" kimi də tanınır. Klassik üslubda hazırlanmışdır. Təcrübə yoxdur. Realist şəkil. Süni işıqlandırmada atlaz paltarın daşması.

Tamaşaçılar Kamili bəyəniblər. Düzdür, tənqidçilər paltarın bir hissəsinin niyə "çərçivəyə" uyğun gəlmədiyini çaşdırdılar. Əslində Mone bunu qəsdən etdi. Səhnəli poza hissini yumşaltmaq üçün.

Paris Salonuna getmək üçün daha bir cəhd

"Yaşıl paltarlı xanım" Monenin güvəndiyi şöhrəti gətirmədi. Bundan əlavə, o, fərqli yazmaq istəyirdi. O, Eduard Mane kimi rəssamlığın klassik qanunlarını pozmaq istəyirdi.

Növbəti il ​​o, başqa bir böyük rəsm əsəri yaratdı, Bağdakı qadınlar. Rəsm də böyük idi (2 ilə 2,5 m), lakin hələ də "Otda səhər yeməyi" qədər böyük deyildi.

Ancaq Monet onu demək olar ki, tamamilə açıq havada yazdı. Həqiqətə yaraşdığı kimi impressionist. O da küləyin fiqurlar arasında necə dövr etdiyini çatdırmaq istəyirdi. Hava istiliklə necə titrəyir. İşıq necə də əsas xarakterə çevrilir.

Rəsm Paris salonunda qəbul edilmədi. O, səliqəsiz və yarımçıq hesab olunurdu. Salonun münsiflər heyətinin üzvlərindən birinin dediyi kimi, “Həddindən artıq çox gənc indi qəbuledilməz istiqamətdə hərəkət edir! Onları dayandırmağın və sənəti xilas etməyin vaxtıdır!"

Təəccüblüdür ki, dövlət rəssamın əsərini 1920-ci ildə, rəssamın sağlığında 200 min frank qarşılığında alıb. Fərz edək ki, onun tənqidçiləri beləcə öz sözlərini geri götürdülər.

"Otda səhər yeməyi"nin xilas hekayəsi

İctimaiyyət “Otda səhər yeməyi” şəklini görmədi. O, uğursuz eksperimentin xatırladılması üçün Monetlə qaldı.

12 ildən sonra sənətçi hələ də maddi çətinliklərlə üzləşib. 1878-ci il xüsusilə çətin il idi. Ailəmlə qonşu oteldən getməli oldum. Ödəməyə pul yox idi. Monet “Otda səhər yeməyi”ni otel sahibinə girov olaraq qoyub. O, şəklin qədrini bilməyib çardağa atıb.

6 ildən sonra Monenin maddi vəziyyəti yaxşılaşdı. 1884-cü ildə rəsm üçün qayıtdı. Lakin o, artıq acınacaqlı vəziyyətdə idi. Şəklin bir hissəsi kiflə örtülmüşdü. Monet zədələnmiş parçaları kəsdi. Və şəkli üç hissəyə kəsin. Onlardan biri itdi. Qalan iki hissə indi Orsey Muzeyində asılır.

Bu maraqlı əhvalat haqqında mən də məqalədə yazmışdım "Niyə rəsm və ya uğursuz zəngin insanlar haqqında 3 hekayə başa düşürük".

"Otda səhər yeməyi" və "Bağdakı qadınlar" filmindən sonra Monet böyük kətanların rənglənməsi fikrindən uzaqlaşdı. Açıq iş üçün çox əlverişsiz idi.

Və getdikcə daha az adam yazmağa başladı. Ailə üzvlərinizdən başqa. Onun rəsmlərində insanlar görünürdüsə, o zaman yaşıllıqlara basdırıldı və ya qarlı bir mənzərədə çətinliklə fərqləndilər. Onlar artıq onun rəsmlərinin əsas personajları deyillər.

***

Şərhlər digər oxucular aşağıya baxın. Onlar tez-tez məqaləyə yaxşı əlavədirlər. Siz həmçinin rəsm və rəssam haqqında öz fikrinizi bölüşə, müəllifə sual verə bilərsiniz.

Əsas təsvir: Claude Monet. Ot üzərində səhər yeməyi. 1866. 130 × 181 sm.Puşkin Muzeyi im. A.S. Puşkin (XNUMX-XNUMX-ci əsrlərin Avropa və Amerika İncəsənət Qalereyası), Moskva.